作家：朱丽都九儿 巨乳

　　悬疑片《霏霏女孩》改编自蝶离岸刊发在豆瓣上的短篇演义《结捆成生》。比起悬疑片常用的放诞转动、掀开大合的叙事手法，《霏霏女孩》文艺片式的闲居叙事更具新鲜气质。爽剧不错带给东谈主骤然的奋斗，文艺片展示出的内在肌理反倒有“润物细无声”的质感。

　　因为一次送牛奶的阅历，将城市孤儿三儿和离家出走的芭蕾舞女孩余柳的气运连在了沿路，两东谈主确立起长达四年的深厚友谊。她们相互为对方提供和煦，也在和煦的关连里自我疗愈。为了替余柳报仇，三儿启动寻找真相。跟着真相逐步浮出水面，她反而让我方堕入了逆境，就像被一团“霏霏”障翳着。影片中的霏霏是一种绚丽，不仅营造出压抑千里闷的沮丧、扑朔迷离的剧情，也绚丽着包括三儿在内的一众底层庸东谈主物的阴沉和困惑。

　　从寻找真相到自我救赎

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　　《霏霏女孩》选择幽暗阴霾的灰蓝调，整部片子充斥着阴霾、千里闷的氛围，逐步的叙事节律加剧了压抑的嗅觉。灰色漠视的山城城景、残毁污秽的寝室楼场景，日复一日不在渲染着悲痛，给不雅影者带来“与有悲焉”的压抑感。

　　影片并未侧目东谈主生的无常性，在沉稳克制的生存化场景的形色下，庸东谈主物起义进取的群像跃然荧屏。花季早早凋零的芭蕾舞女孩余柳，有隐疾的少年小东，一心想出名的前台女孩小萍，他们就是咱们身边普通东谈主的缩影，靠近无常，接纳无常，进而和无常作对抗。

　　影片接纳双线叙事的手法交错鼓吹，第一条线是正常叙事，第二条线是反向叙事，将两条线串联起来的要津东谈主物是三儿，故事中枢是一个多年前的隐讳。踪影在三儿的视角下闪回，三儿既是参与者亦然旁不雅者，她带着第一条线的踪影，用我方的形式刑事职守和审判第二条线的东谈主物，增强了影片的故事性和悬疑感。

　　所谓的真相也许或然是真相，也许是误会、曲解，又能够是料想，正巧回答了海报上那句话，“在谣喙的天下里，摊开的真相才三战三北”。真相是谣喙，凶犯另有其东谈主，东谈主物亲密关连愈加闪避，空闲和形式齐不是最蹙迫的，最蹙迫的是故事的内核。三儿寻找真相的经由，本意是为了给余柳一个叮嘱。余柳的离世对三儿打击之大，就像无边牛奶瓶被一遍遍打碎在心里。这种落空感演酿成执念，与其说是复仇，毋宁说一种自我救赎庆典。

　　影片尾声，三儿把笼子中的猫放出来，寓意着她渴慕从自我囚禁的牢笼里自如出来；当她把代表着伪装的假披发在窗口随风飘去，才算透顶放下心中执念，赢得确凿预见的息争与新生。

　　女性在亲密关连中的逆境

　　当作一部女性题材电影，导演对东谈主物的解读和形容颠倒精细，演员的演绎也充满生存化的确凿感。友情、爱情、亲情等犬牙交错的东谈主物关连，指挥着女性对自我气运的掌抓和寻找，对自我身份的想考和探讨。这些探讨有来自外部天下的坏心，有源于里面天下的重建：原生家庭、钞票诱惑、泛泛排挤、对爱的渴慕等，是无法侧看法存在。

　　不论是原生家庭还是本身颓势，东谈主生的漏洞迫使每一位平凡如你我的女性们与生命作念着对抗，同期也渴慕爱和和煦的涌入。就如海报上两个女孩站在一个残毁的房间中，这个残毁的房间就是他们充满伤疤和落空的内心天下，她们带着伤痛瞭望边远——一个充满盼愿活力的新天下：开朗的江面、川流无间的江桥、高耸林立的新城。履行将她们一次次拉回到这间房，气运交汇的霏霏背后是底层东谈主物不甘近况、积极进取的逻辑。

　　一个罗生门式的结局引东谈主设计，小东眼中看到了什么，小萍的气运怎么，三儿去了那边？齐具有弗成先见的可能。但愿终归是好的，正如结局暖色彩的阳光，照进了每个东谈主性射中的“东谈主生缺欠”。（朱丽都）

 

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