前段时候，由印度女导演卡帕迪亚执导的以马拉雅拉姆语为主讲话的电影《设想之光》西西人体艺术图片，获取了第77届戛纳电影节主竞赛单位评审团大奖（仅次于金棕榈奖）。与东谈主们所熟谙的宝莱坞电影大不疏浚，这部小本钱零丁电影莫得聚会长久的歌舞，莫得光娟秀气的超等明星，也莫得大预算的营业运作，仅靠三位普通女性的友情故事就投诚了戛纳评委，展映时获取不雅众举座起立长达8分钟的掌声。
5月25日 ，在第77届戛纳电影节上，印度导演卡帕迪亚(左二)执导的《设想之光》荣获评审团大奖， 她及主创东谈主员与奖杯合影迷恋 高静摄
诚然宝莱坞只是是印度电影的一部分，但东谈主们早已习尚把宝莱坞手脚统共印度电影业的代表，并把宝莱坞格调视为印度电影特征。殊不知，这种以偏概全的判辨漠视了印度电影的各样性。
囿于各式身分，宝莱坞连年来在印度原土发展势头有所衰减，印度电影商场正在再行洗牌，南印度电影风头正劲，也曾一度盛行的零丁电影也运行卷土重来。以《设想之光》为代表的多元化电影在海外舞台上经常刮起“印度旋风”，也让寰宇得以从更多角度再行意志印度电影。
一、获奖的不是宝莱坞
除了《设想之光》，在本年的戛纳电影节，印度短片《向日葵是第一批知谈的》获取“电影基石”单位一等奖，演员森古普塔则凭借《衣冠土枭》获评“一种关切”单位最好女演员。
日本电影2023年，在第95届奥斯卡授奖庆典上，南印度电影《RRR》（《双雄举义》）中的歌曲Naatu Naatu凭借复杂的流行音乐和跳舞元素获取最好原创歌曲奖；证据一双土著浑家和两端孤儿大象感东谈主故事的电影《小象防守者》获取了最好记载短片奖。
歌曲Naatu Naatu诚然看似是宝莱坞格调，但《RRR》这部泰卢固语电影展示的却是地纯正谈的托莱坞跳舞文化。托莱坞是印度泰卢固语电影的简称，基地位于特伦甘纳邦首府海得拉巴。
不祥宝莱坞给寰宇留住的印象太过深远，以至于往日奥斯卡授奖庆典主捏东谈主在先容《RRR》时误称其为宝莱坞作品。口误一出，印度影迷当即抒发不满，他们高喊，“印度电影不唯有宝莱坞！”
二、是印度的，亦然寰宇的
宝莱坞影城位于印度营业之王人孟买，尽管西方寰宇把统共印度电影业王人归于宝莱坞，但在印度，宝莱坞仅指孟买腹地制作的印地语电影。经久以来，依靠优异的电影质地以及得胜的营销计谋，宝莱坞不仅在印度原土电影商场上地位举足轻重，在寰球电影商场上也风头透顶。
关联词，不少印度影东谈主关于宝莱坞这一称谓捏有保留致使约束立场。他们合计宝莱坞是对印地语电影的“贬义”术语，是“将印度电影业置于好莱坞暗影之下”西西人体艺术图片，标明印度东谈主只可借用西方词汇才能展现本身顾惜的文化居品，而印地语电影早在宝莱坞这个名词出生数十年之前就仍是存在。有鉴于此，许多著名印地语电影演员、导演在谈及印度电影时会刻意侧目“宝莱坞”，只用“印地语电影”手脚指代。
无论印度东谈主剿袭与否，印度电影在海外上王人很难懂脱宝莱坞。宝莱坞不仅与印地语电影关系，还与特有和可识别的特定电影制作、音乐和跳舞格调联系，这种可识别性不仅匡助印度电影在寰球商场培植，也为印度电影取得海外得胜和认同作出巨大孝顺。
5月23日，在第77届戛纳电影节上，印度宝莱坞演员乌尔娃希·拉特拉踏上主竞赛单位影片《狂爱》的首映式红毯 高静摄\环球杂志
手脚印度软实力的代表之一，宝莱坞电影也影响了海外电影同业。2008年由英国导演丹尼·博伊尔执导的大片《穷人窟的百万财主》也曾风靡寰球。该片不仅故事和拍摄场景取自印度，有包括宝莱坞巨星在内多名印度艺东谈主参演，电影灵感也多来自经典宝莱坞电影，最终这部英国电影不仅在往日寰球电影票房高居榜首，还包揽了奥斯卡多个奖项。不祥与多数鉴戒宝莱坞元素联系，好多东谈主于今王人把这部英国剧情片误合计印度电影，由此可见宝莱坞的影响力之大。
三、零丁电影寻找也曾的荣光
正如《设想之光》等影片在戛纳大放异彩，与放浪的宝莱坞电照相对应的本质想法题材的零丁电影，正越来越多地为印度电影的各样性注入活力。
在印度电影分类中，艺术电影或零丁电影王人被称为“平行电影”。手脚主流营业电影的替代聘用，平行电影出生于上世纪五六十年代。它以严肃的实质、本质想法和当然想法、明锐关切期间社会政事表象的象征性元素、渊博甩掉宝莱坞式歌舞套路为脾气。在印度政府扶助与资助下，平行电影不仅屡获海外大奖，在营业上也获取一定得胜。
上世纪七八十年代，宝莱坞马萨拉电影盛行，同期期平行电影也到达其发展顶峰。马萨拉是印度用于烹调的各式香料搀和调味粉，而马萨拉电影多指会通放浪爱情、动作、歌舞、笑剧等元素，且最终有一个圆满结局的宝莱坞电影。
为了与马萨拉电影拉开距离，平行电影创作者强调尽量遁入宝莱坞公式化的叙事、情节剧和躲避本质想法，而是用肤浅和艺术的手法解决复杂的本质生计主题。据称，鼎沸时期平行电影曾占印地语电影产量的1/4。不外，由于平行电影主题相比严肃，难与营业文娱电影竞争，加之政府自后的扶助力度彰着不及，其从容镇定。
连年来跟着印度零丁电影的复苏，“平行电影”一词运行用于指代宝莱坞制作的“另类电影”，营业马萨拉电影与平行电影之间的界限从容暗昧，不少主流电影也运行采用平行电影严格信守的成例制作。由此，印度电影业运行向新的叙事边幅和实验性更动，印度零丁电影日益辞寰宇各大电影节展受到关切。
不外，零丁电影在印度的远景仍难以瞻望。曾在多部零丁电影中担任伏击变装的宝莱坞明星纳瓦祖丁说，“在寰球舞台上得到认同的印度电影多半王人是袖珍零丁电影，戛纳获奖再次诠释了这点。”他示意，印度许多年青电影导演普通拿着脚原本找他，但每当安排这些导演与制片东谈主碰头时，他们王人会因为脚本里莫得动作、歌舞等马萨拉而受到薄待。执导过多部零丁电影的印度导演阿努拉格明确示意，印度政府会庆祝电影获取荣誉，但这种零丁电影最终能否在印度国内电影院上映，不太详情。
四、南印度电影与宝莱坞分庭抗礼
印度疆土辉煌、地域各样，除了被称为宝莱坞的印地语电影，还有多数以不同邦官方讲话制作的“区域电影”。受文化和讲话限度，区域电影普通仅在腹地区流行，但连年来一些区域电影的影响仍是远远特等地舆领域，其中发扬最出色的是以四种南印度讲话（泰卢固语、泰米尔语、马拉雅拉姆语和卡纳达语）制作的电影，它们和谐被冠名为“南印度电影”。
疫情本事，通过流媒体平台，越来越多的印度不雅众得以多数宣战南印度电影，导致这四种南部讲话的电影票房在疫情后马上增长。数据标明，2021年，南印度四大电影的国内票房收入是宝莱坞电影的3倍，泰卢固语电影业跳跃宝莱坞成为印度最大的电影业。尽管2022年之后宝莱坞市形态位有所回升，但南印度电影在印度统共电影商场上的地位仍是踏实。“如今宝莱坞再也不行宣称我方代表‘主流’电影并优于所谓的‘区域电影’。”一家印度媒体机敏地指出。
南印度电影不仅在印度国内受到宽待，也正在走向寰球。2015年当印度导演拉贾莫利拍摄的泰卢固语史诗级大片《巴霍巴利王：滥觞》上映时，莫得几个东谈主会预想，这部其时最兴奋的印度电影会让泰卢固语电影从此不再被视为“区域电影”，并让它受到寰球不雅众的怜爱。7年后，拉贾莫利凭借另一部星光熠熠的电影《RRR》卷土重来，Naatu Naatu的声息飘飖奥斯卡。
不仅是泰卢固电影，卡纳达语大片《KFG2》也在印度和寰球取得高票房；而南印度电影中领域最小的马拉雅拉姆语电影在本年前5个月印度电影票房前10名榜单中占据3席，同期马拉雅拉姆语电影仍是运行进犯北好意思、欧洲和领有多数印度外侨的阿联酋等地。
南印度电影的异军突起惊怖了印度电影界，许多业内东谈主士运行负责解码其得胜的窍门。印度影评东谈主称，印度电影中最贪图勃勃的背景、最驰魂宕魄的动作场面和最令东谈主叹为不雅止的摄影和音效王人出咫尺南印度电影中。来自印度东南部城市金奈的电影制片东谈主拉杰什撰文说，不同于宝莱坞，南印度电影大多植根于其所代表的特定地舆环境，它们证据的故事捕捉到了当地特有的文化、方言、政事、社会结构和生计边幅，因而牢牢收拢了不雅众。
五、宝莱坞在反念念
与处于上涨势头的南印度电照相背，宝莱坞电影业咫尺正在履历阵痛。印度媒体形色说，疫情后的宝莱坞票房一直“面对严重干旱”，2022年许多预算庞大且明星云集的电影遇到惨败，直到2023年“旱情才刚刚有所缓解”。关联词，据印度网站Koimoi报谈，2024年前6个月，由于几部大预算电影未能取得预期的得胜，宝莱坞票房收入低于客岁同期。宝莱坞再度运行“摇摇欲坠”。
专栏作者德赛在《印度时报》上撰文指出，“宝莱坞咫尺的低迷并非完全出于或然。确实的问题是宝莱坞所证据的故事仍是不行引起不雅众的表情共识。而宝莱坞之是以难以从疫情所酿成的窘境中解脱出来，主要原因一是电影实质乏善可陈，二是疫情本事流媒体的崛起改换了不雅众的不雅影习尚，并让年青一代意志到许多宝莱坞电影已过程时。”
宝莱坞巨星也在深远自我反念念。“如若我的电影不起作用，那是咱们的错。我必须作念出改换，必须了解不雅众想要什么。我想改换我的职责边幅，念念考我应该拍什么样的电影。”宝莱坞巨星阿克谢·库马尔在2022年我方拍摄的几部电影接连遇到票房失败后说。
捏续关切宝莱坞发展的印度专栏作者马诺伊·库马尔合计，“既然成长、镇定和进化王人是当然轮回的一部分，宝莱坞也不行避免。宝莱坞的实力和才调就在于它能经得起变化，况兼还会符合变化。从这种角度说，宝莱坞从镇定中复苏并开启新的篇章只是时候问题。”
本文刊于7月10日出书的《环球》杂志第14期，来自微信公众号：环球杂志 （ID：GlobeMagazine），作者：唐璐西西人体艺术图片，剪辑：林睎瑶，牵累剪辑：乐艳娜