编者按：反差 推特
从2017年哈维·韦恩斯坦性侵事件的曝光开动，#MeToo指令连忙席卷全球，叫醒了全球对于性打扰和性骚扰问题的关注。#MeToo不仅为性侵受害者提供了一个勇敢发声的平台，也促进了公众对性别对等和性尊重的深入相识。但是，#MeToo指令往常7年后，性侵事件在推行寰宇中依旧频发，印度31岁女医师在病院遭奸杀的悲催，让咱们意志到性暴力仍然是一个严峻的社会问题。
电影行为一种寰球传播绪论，对社会各个层面都能产生深刻的影响。#MeToo指令引发了创作家和不雅众对性暴力议题的再行想考，电影界开动反想和重塑性暴力的阐发方式，暴清晰了一系列响应这一指令精神的影片。但咱们还是能在电影界看到不少残忍的“宽厚”，举例名义上因强奸罪名“被禁”的波兰斯基，昨年还是在威尼斯举办了他的最新影片《瑞士华庭》的首映——这即是这个行业的谬妄之处。
统统这些事件都引出了一个问题，#MeToo指令是否改变了电影中性暴力的阐发方式？在英国安适电影杂志Little White Lies最新一期中，深入探讨了#MeToo指令如何成为电影创作中的一股不可淡薄的力量，分析这一指令如何激勉了新的创作灵感，引导电影行业对性暴力议题进行更为深入和明锐的探讨。同期，著述也探讨了指令带来的争议和挑战，在尊重受害者的同期，如何保抓艺术的的确性和种种性。
#MeToo指令不仅是对往常的一次深刻反想，更是对畴昔的一次积极瞻望。它促使咱们再行注目电影中的性暴力阐发，股东了对性别对等和性尊重的深入询查。让咱们陪同本文，一谈探索#MeToo指令如安在电影领域引发变革，以及这一变革如何影响咱们对电影艺术的交融和赏玩。
震怒、更正和怒气是 #MeToo指令电影遗产的重要译者：lala
别称电影疼爱者。
作家：劳拉·文宁
插图：埃洛伊斯·赫里蒂埃
本年6月，我第一次读了托马斯·哈代的《德伯家的苔丝》。文化渗入令我模模糊糊地了解到，活泼少小的苔丝接管了维多利亚期间不公的气运。但是，我莫得料到苔丝在青少年时分就被强奸了，而她的新婚丈夫发现真相后就将她毁掉。
日本av女友发东谈主深省的朝笑是，这部演义最闻明的电影改编版块是罗曼·波兰斯基导演的《苔丝》(1979)。天然故事发生在英国，影片却是在法国拍摄的，因为波兰斯基无法在英国职责。淌若他插足英国，他可能会被引渡到好意思国并因强奸过别称13岁女孩而被判刑。昨年，名义上“被禁”的波兰斯基在威尼斯举办了他的最新影片的首映——这即是这个行业的谬妄之处。
罗曼·波兰斯基统统这些都引出了一个问题，#MeToo指令是否改变了电影中性暴力的阐发方式？一系列影片显著回复了自2017年秋天哈维·韦恩斯坦和其他有影响力的行业东谈主物被曝光以来暴露的性别指令，这是一个最先。
对于拜谒韦恩斯坦的记者（《她说》，2022），回击职责局势的性打扰（《爆炸新闻》，2019），复仇的伦理（《平坦大路的女孩》，2020），以及坑诰行为被曝光时应弃取何种共同方式（《女东谈主们的话语》，2022）的这些影视剧和玄色笑剧，都以不同进度的敏锐性探讨了这个主题。统统这些影片都基于的确事件或从的确事件中取得灵感。
《平坦大路的女孩》（2020）海报天然，这些知名的电影都有它们的前身，自20世纪80年代中期开动，很多以性骚扰为主题的影片连忙斩获了奖项。乔纳森·卡普兰执导的为朱迪·福斯特量身定制的影片《暴劫梨花》（1988）即是最典型的例子，这部影片在批判受害者有罪论方面走在了期间前哨。但在绝大部分好莱坞影史中，这个问题都莫得得到严肃的对待，除了一个值得把稳的例外。
《暴劫梨花》（1988）剧照受《海斯法典》的放手，在好莱坞电影以至弗成使用“强奸”这个词的年代，《耸东谈主听闻》（1950），这部由开荒性的女演员艾达·卢皮诺执导的一部极具预知之明的B级片，通过宽裕同理心的角度展现了安（玛拉·鲍尔斯饰）所沦入的寰宇。一个充满耻辱和千里默， 欺侮强奸案幸存者——而不是闹事者——的寰宇。它的政事商量并不竣工，但它是女权想法电影史中一部令东谈主眷顾的作品。
《耸东谈主听闻》（1950）剧照但是，威信剧绝不是对于少数有权有势的男性最终濒临负面影响的惟一趟复。自从#MeToo成为流行用语以来，还出现了比主流电影更小畛域、更有创意、更具挑战性和更坑诰的电影。他们更敏锐，更少说教，对权利结构更少宽厚。其中一部电影是珍妮芬·福克斯执导的特别令东谈主不安的《信笺故事》（2018）。在这部对本人操心自传式挖掘的影片中，福克斯把劳拉·邓恩塑形成为一个略带诬捏性的我方。我方在学校写的一篇著述被发现后，詹妮弗回忆起她13岁时与她的马术憨厚G夫东谈主（伊丽莎白·德比皆饰）偏执情东谈主比尔（杰森·雷特饰）的“关系”，她被这对鸳侣猥亵的压抑履历再行浮现。当詹妮弗回忆起13岁的我方时，咱们看到了一段闪回：她来到马术学校并受到了G夫东谈主和比尔令东谈主生疑的眷注宽贷。
《信笺故事》剧照其后，成年的詹妮弗发现了我方13岁时的相片，她恐慌地发现我方比设想中要年幼得多。她不是咱们刚才看到的阿谁孱羸的青娥，而是一个圆脸的孩子。这种恐慌犹如“jump-scare”（电影中让不雅众霎时惊吓以至于会跳起来的场景）。珍妮到来的闪回阻挡重叠，只不外这一次上演这个变装的是位年幼得多的女演员，而G夫东谈主和比尔看起来更具掠夺性。这个令东谈主恐慌的时刻控诉了东谈主们频频把遭性侵的未成年受害者描画为外在或行为比他们的骨子年齿更锻真金不怕火，仿佛这能为性骚扰解脱。尽管《信笺故事》拍摄于2015年，但直到2018年，这个主题插足寰球流行视线时，这部影片才上映。
《信笺故事》剧照在其他场所，恐怖片似乎是电影东谈主最概况借以理会强奸话题动态的透镜。自2017年以来，强奸-复仇电影平淡以一种宣泄情怀的方式再行出现，在某种进度上卓绝了其摄像带的卑鄙名声。科拉莉·法尔雅的《复仇战姬》（2017）被嘉赞为对这一类型的女权想法颠覆，片中的“不竣工受害东谈主”就像被好色的男东谈主欺侮的处女之花相同值得咱们怜悯。与此同期，詹妮弗·肯特的《夜莺》（2018）以19世纪的塔斯马尼亚岛为布景，通过对殖民和性暴力的抨击，带有愈加显著的政事色调。
插图：埃洛伊斯·赫里蒂埃上述两部电影同期受命并拖拉了强奸-复仇电影的常规，但《罗丝亦是朱莉》（2019）呈现了一些十足不同的东西。罗丝（安·斯凯利饰）是别称千里默默然的兽医学生，她不顾亲生母亲断联的条目，到处寻找她。从电影一开动，导演克里斯汀·莫洛伊和乔·劳勒就营造了一种不详的歧视，在逼问母亲艾伦（欧拉·布莱蒂饰）后，罗丝得知我方是强奸的产品。她的父亲彼得（艾丹·吉伦饰）是一位受宽贷的考古学家和电视名东谈主，他把我方塑形成一个恶棍但和睦的东谈主物。罗丝戴着假发，自称为朱莉这个艾伦在她出身时起的名字，加入了艾伦的考古发掘步地，并贪图实施膺惩。
《罗丝亦是朱莉》剧照天然剧情的基本框架听起来很闇练，但《罗丝亦是朱莉》关注的并不是强奸带来的本能忌惮，而是这种反东谈主性行为可能引发的身份问题。罗丝以朱莉的身份寄居在一个迷失的自我中，而她的母亲是别称演员，意味着她以寄居他东谈主为生。难谈搪塞这种难言之隐的创伤的惟一办法即是隐没自我吗？与此同期，就像很多男东谈主相同，彼得用迷东谈主的名东谈主外在讳饰我方的施虐癖。在莫得诉诸说教的情况下，莫洛伊和劳勒进展了弘大的媒体机构如何概况，何况作念到，为了利润和保管近况而对恶性行为目大不睹。
另一方面，史蒂文·索德伯格的《KIMI》（2022）绝不讳饰地追求推行意旨，咱们只可祈求它不要被诠释是个预言。佐伊·克罗维兹饰演安吉拉，一位患有恐旷症的技能职责者，她发现一个近似Alexa的竖立中一个女东谈主被奸杀的摄像。这部影片形容了咱们在不谈德的硅谷霸主眼前的窝囊为力。在一个太过推行的场景中，安吉拉把她知谈的告诉了一个傲睨一世的女哄骗，但她只抵隐没把柄感兴趣——利润老是胜过正义。接着《KIMI》从东谈主物故事变成了惊悚片，但也苦涩地教导东谈主们，Facebook起首于马克·扎克伯格创建的Facesmash网站——一个依据劝诱力对女同学进行名次的网站。
《KIMI》（2022）剧照淌若有一位电影东谈主能信得过地称为咱们所说的后#MeToo电影导演，那一定是澳大利亚导演基蒂·格林。她超凡的2019年影片《助理》描画了一位骇东谈主的电影施行官的助理的职责日。在接下来的《皇家旅社》（2023）这部病笃的、被低估的影片中，格林陈诉了另一个对于强奸文化残暴之处的故事，但这一次，她用恐怖片套路来调动不雅众的祈望，并让不雅众交融这些格调是何等常见。
基蒂·格林好意思国背包客汉娜（朱莉娅·加纳饰）和丽芙（杰西卡·亨维克饰）来到了澳大利亚一个偏远的矿业城镇上的酒吧打工，那边有一群特别厌女的顾主，这天然像是一部终点可怕的恐怖片的设定。这对搭客被教导说他们“必须允洽受到相配多的男性关注”，在他们到达后不久，就有东谈主在外面的一块板上轻松地写上“鲜肉”。跟着沉溺的矿工对两位年青女性夜复整夜的打扰，一种徐徐加深的忌惮开动了。汉娜对他们大意的“打趣”充满震怒和忌惮，丽芙则将此视为大男人想法的敷衍唐塞而不屑一顾。
《皇家旅社》剧照令东谈主不寒而寒的是，《皇家旅社》大体上是根据记载片《库尔加迪旅社》（2016）改编的，这部记载片以"fly on the wall"（影视中，东谈主物不是在上演，而是被的确地记录下来，偶然是在不知情的情况下）的方式陈诉了两位芬兰女性背包客在澳大利亚小镇的一家酒吧里职责的故事。意志到诬捏的汉娜和丽芙所碰到的可憎行为中的大部分居然确实发生在两位的确的年青女性身上，这令东谈主感到恶心。这种恐怖并不局限于诬捏。
除了经典澳洲克扣电影《内陆惊魂》（1971中恶梦般的场景外，格林还屡次在采访中谈到我方受到了《狼溪》（2005）的影响。在这部与性虐恐怖片附进的内陆恐怖片中，一个看似好心的坑诰狂敲诈了三个背包客。到现在为止，这两位女性受到的折磨是最为血腥残酷的，而格林则试图主动龙套其遗产。
《狼溪》（2005）剧照尽管影片中充斥着强奸的威逼，但《皇家旅社》从来莫得越过公开的性暴力的门槛。格林不想创造更多被骚扰的女性、更多被淡薄的尖叫的银幕形象。事实上，正因咱们从来莫得看到这些男东谈主失足至性虐的蛮横行为，反而让他们更为可怕。他们不是怪物，他们是可怕的普通东谈主。
读过《德伯家的苔丝》后，我很想望望波兰斯基的改编版块。片中有一个引东谈主注研究场景，娜塔莎·金斯基饰演的苔丝描画了对强奸创伤的反应，听起来像是东谈主格解体。她回忆谈，盯着星星然后嗅觉“你从天上掉下来，离我方的形体很远很远，似乎压根不需要形体了”。
《苔丝》(1979)剧照像《她说》（2022）这么依据社会议题联系的的确事件改编的电影经常存在采纳好莱坞方式的问题，默示一朝一个狠毒的掠夺者被打败，正义就得到了伸张。但职责弗成也不会就此断绝。
咱们只可但愿反差 推特，跟着2017年的事件一步步成为往常，勇敢的、有怜悯心的、将强的电影东谈主能链接陈诉像苔丝这么的东谈主物的故事。